第二次换盆时间为立秋后至霜降前,这是最后一次换盆。此时换盆,不仅及时增加了基质中的营养供给面积,还增加了每次浇水的储水量,为快速生长的植株提供了充足的水肥资源。
■《他并没有死去》*新波(1941年) 新快报讯11月19日,“新兴木刻与广东版画———广东美术馆藏版画作品陈列展”在广东美术馆开展,在馆藏的3000余幅版画作品中精心挑选120幅作品进行展出,展览由国统区版画、解放区版画和广东地区版画三个部分组成,展出的作品主要是上世纪30年代至新中国成立这一新兴版画发展最为蓬勃时期的代表作品。 中国现代美术的现实主义作品是由新兴版画开拓的,它以其锐利的批判锋芒和不妥协性,使美术可以与革命紧紧结合在了一起,也为中国美术史留下了光辉的一页。由于版面保存比较容易,所以此次展出的展品数量较多,包括李桦、*新波、野夫、古元等代表艺术家的作品,完整反映了抗战时期到新中国成立这一阶段版画的变化。 在不同的展区可以看到版画不同的风格,比如在国统区,就主要刻画人民抗战的画面。而解放区,则更关注农民的生活。不过,在这批版画中,都有一个同样的主题,在救亡图存、反抗侵略的使命召唤下,艺术家勇敢地投身于战争的洪流中,用木板和刻刀反映了这段光辉历史的风云,以犀利的刃锋“从黑暗中刻划出期望的曙光,从苦难中刻划出为全民族求生存的血路”。(《木刻运动歌》)他们以描绘人民疾苦、民族危亡为己任,以宣传鼓励为宗旨,把艺术创作与劳苦大众联系起来,表现出强烈的忧患意识与爱国热情,号召和鼓舞人民投身到反抗侵略强暴的洪流中去,成为革命宣传的一大利器。 此次展览最特别的是划出了广东地区版画。当时广东有大批美术青年到上海等地求学深造,后将现代版画的火种带回原籍,他们凭着对艺术的热忱和民族存亡的忧患意识,以刀为笔,在黑暗中求索,参与了上世纪30年代中国新兴木刻运动的拓荒者的行列。他们通过举办展览、在报纸开辟专栏等方式大力推介现代版画知识,并培养了大批的青年版画家。因此,当上海的版画运动因*治环境的改变而进入低潮的时候,广州已迅速发展成为中国南方现代版画运动的中心。而鲁迅曾说,广东木刻艺术“在榛莽中露出了日见生长的健壮的新芽”,成为颇有特色的大众艺术。(梁静)(来源:新快报)
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